Da det blev annonceret, at instruktør Robert Zemeckis lavede om Heksene for en ny generation, forberedte de af os, der så filmen som børn, sig på at blive fuldstændig rædselsslagne. Anjelica Hustons grufulde hud , knudrede kløer og rådnende tænder brændes i vores kollektive hukommelse, og med denne nye version, der kommer til os i en tid med højteknologisk CGI, var vi forberedt på det værste. Bortset fra, det værste kom ikke (og nej, vi klager ikke). I stedet for at se uhyggelige ud, var Anne Hathaway og hendes heksekolleger, selvom de var skræmmende, faktisk utrolig smarte og stilfulde – mere 60'er-modemodeller end mareridtsfremkaldende dæmoner.
Det viste sig, at det netop var meningen. Det var ikke et tilfælde af 'Åh, bare få det til at se skræmmende ud' - vi ville få dem til at se meget stilfulde ud og næsten lulle folk ind i en falsk følelse af sikkerhed, fortalte filmens makeup- og hårdesigner, Peter Swords King, til 247CM. 'Og det vidunderlige var, at [Zemeckis] ønskede at gå tilbage til den faktiske periode [bogen blev sat] ind i, 60'erne, og virkelig gå efter det, hvilket for mig, at arbejde med [stylisten] Joanna Johnston var fantastisk, at behandle den lige så meget som en periodefilm, som det var en fantasy, lidt skræmmende børnefilm.
Det betød også, at Johnston og Swords King skulle arbejde strengt inden for periodens rammer, hvilket betød masser og masser af research, lige fra makeup-annoncer og modemagasiner til, hvad folk havde på på gaden. Vi talte med Swords King om den proces, såvel som alt det arbejde, der gik med at transformere Hathaway og 64 andre skuespillere til de mest sartorialt indstillede monstre, vi nok nogensinde har set.
Og mens vi udforsker alle aspekter af denne films hår og makeup, er det også vigtigt at bemærke den kritik, den har modtaget over noget af det, nemlig heksens hænder og fødder, som blev udført ved hjælp af en blanding af proteser og CGI. De anvendte proteser lignede visuelt lemmerabnormiteten ectrodactyly, også kendt som 'splittet hånd', som er karakteriseret ved fraværet af et eller flere centrale cifre på hånden eller foden. Mange fremtrædende medlemmer af handicapsamfundet - inklusive paralympianerne og organisationen De paralympiske lege - har fordømt skildringen og siger, at brugen af distinkte fysiske funktionsnedsættelser i deres hænder er stødende for dem med lemmerforskelle.
Både Warner Brothers og Anne Hathaway har siden undskyldt for forglemmelsen, og skuespilleren tog til Instagram den 6. november for at imødegå tilbageslaget. 'Jeg har for nylig erfaret, at mange mennesker med forskelle i lemmer, især børn, har smerter på grund af skildringen af den store højheks i Heksene ,' skrev hun. Lad mig begynde med at sige, at jeg gør mit bedste for at være følsom over for andres følelser og oplevelser, ikke ud fra en eller anden forvridende pc-frygt, men fordi ikke at såre andre virker som et grundlæggende niveau af anstændighed, vi alle bør stræbe efter. Som en, der virkelig tror på inklusivitet og virkelig, virkelig afskyr grusomhed, skylder jeg jer alle en undskyldning for smerten. Jeg er ked af det. Jeg forbandt ikke lemmerforskel med GHW, da karakterens udseende blev bragt til mig; hvis jeg havde gjort det, forsikrer jeg dig om, at dette aldrig ville være sket.'
Det ville ikke være heksene uden parykker
At heksene bærer parykker er en vigtig handlingslinje i bogen. Men med denne nye version af filmen, der foregår i 1960'erne, gav det endnu mere mening for dem at bære dem på grund af perioden. 'Alle havde parykker i 60'erne, min mor havde parykker, og de ville have dem klædt på hos frisørerne, så det hele passede meget godt [til historien],' sagde Swords King. Det gav også ham og hans hold en chance for virkelig at spænde deres kreative muskler. 'Vi tæmmede en masse af parykkerne fra noget af den forskning, vi havde, faktisk. Du kan ikke tro, hvad der foregik med folks hår i 60'erne, så vi forsøgte at gøre det stilfuldt.'
Swords King og hans assistent købte næsten 140 menneskelige parykker til filmen - to pr. heks - som skulle sættes og repareres hver morgen, før de begyndte at optage, især til den ikoniske scene, hvor Grand High Witch instruerer pagten om at 'Take off your wigs!' Vi var nødt til at have doubler, så når [heksene] tog parykkerne af og smed dem, behøvede vi ikke at klæde dem på igen og bremse optagelserne, sagde Swords King.
Flips og bouffants i tresser-stil betød, at Swords King og hans team gennemgik latterlige mængder hårspray på sættet. Du kan ikke tro, hvor meget vi brugte, lo han. 'Jeg mener, sager og sager og sager med hårspray. Og vi fik den stærkeste hårspray, man kan forestille sig,' sagde Swords King, selvom formlen stadig skulle give dem mulighed for at børste gennem håret. Hvis hårsprayen gør håret for solidt, bliver parykken ødelagt, forklarede han og tilføjede, at han henvendte sig til en gammel industrifavorit, L'Oréal Paris Elnett hårspray , samt hårspray fra Fudge .
65 mennesker i skaldede huer
Kan du huske den temmelig ubehageligt udseende video af Hathaway, der får en afstøbning af hele sit hoved? Nå, det var det første skridt i at skabe hendes tilpassede silikone skaldede kasket. Anne og de fem vigtigste hekse i filmen, deres kasketter var alle lavet med sår og ar og alt, der allerede var på dem, sagde Swords King. 'Men nede i det støttende kunstnertelt, hvor alle de andre 60 hekse var sminket, var de bare i skaldede huer, og så havde vi tusindvis af sår og ar og alt, hvad der blev påført bagefter.'
Swords King og hans team skulle også påføre arrene på hver side af hver heksemund, som var proteser, som de nemt kunne klæbe på huden uden frygt for, at de faldt af. Hathaways brede, gabende grimase var på den anden side computergenereret.
Falske øjenvipper i hundredvis
Alle de 65 hekse i filmen, inklusive Hathaway, bar falske øjenvipper . Jeg har aldrig sat så mange par falske øjenvipper på, grinede Swords King. 'Vi havde æsker og æsker overalt med hundredvis af par øjenvipper, de fortsatte bare for evigt.' Og mens Swords King og hans team forsøgte at genbruge strimlerne, var det simpelthen ikke muligt på grund af den slid, der følger med over 12 timers optagelser om dagen. Det betyder, at de gennemgik cirka 65 par vipper om dagen, hver dag i de tre uger, det tog at filme alle de scener, der involverede heksene.
Heldigvis blev King og hans hold forbundet af Eylure . 'De sponsorerede os og sendte os i bund og grund de hundreder og hundredvis af par falske øjenvipper. De var bare geniale. Det er ikke ofte, du kommer til at sætte øjenvipper på alle [til en film] og ret store, bemærkelsesværdige,' tilføjede Swords King.
The Grand High Witchs gradvise makeup-transformation
Swords King indrømmede, at udvikling og design af hår og makeup til Grand High Witch var filmens mest udfordrende opgave. 'Alle de andre hekse havde deres udseende, og det var det. Men Anne, vi skulle udvikle os. I begyndelsen kommer hun til at ligne en modemodel, men så skulle vi sørge for, at håret og makeuppen udviklede sig, for det er klart, at hun går tilbage gennem filmen, bliver mere grim og skør og mere manisk,' forklarede han. »Det var aldrig et stort spring; selvom. I stedet ville vi have dig til at komme til allersidst og tænke 'Hvornår skete det?''
For at opnå den gradvise transformation, skulle King og makeupartisten Paula Price - der lavede Hathaways makeup på sættet - være utroligt organiseret. Vi havde alle disse diagrammer med alle de forskellige looks, og hvilke makeup vi brugte, og hvad vi skulle lave, og hvordan Paula ville anvende dem, forklarede Swords King. De beskrev også, hvordan læberne ville blive lidt mørkere, og formen ville ændre sig lidt, og øjenbrynene ændre sig en smule, og så videre - ved at bruge subtile skift i farve og form for at følge med Grand High Witches gradvist og til sidst nedbrydes. Til sidst gjorde de det mere manisk, og det blev næsten goth på en måde, med de mørke lilla i enden og dette næsten skudsikre hår, der bare var så solidt og en skræmmende form, sagde Swords King.
Processen var også meget samarbejdende, hvor Hathaway spillede en integreret del af designet af hendes hår og makeup. I begyndelsen nævnte Anne den italienske model Carmen Dell'Orefice fra 60'erne som en reference, sagde Swords King, hvilket er en del af grunden til, at Hathaway bar blonde parykker (alle håndlavet af Swords King). 'Og mens referencerne til Hathaways blonde hår var fra 60'erne, var mange af makeup-referencerne moderne i betydningen modeoptagelser og landingsbanekollektioner.'
Vi kiggede på hundrede forskellige billeder, og vi prøvede mange forskellige ting, fortsatte Swords King. 'Vi vidste, at vi lavede eyeliner. Vi vidste, at eyelineren ville blive mere ekstrem, noget der ser meget 60'er ud, men vi var nødt til at sikre os, at det ville fungere for både karakteren og med Annes ansigtsform.'
Price og Hathaway havde det godt med at udvikle makeuppen Grand High Witch. '60'erne er Paulas yndlingsperiode, så hun var i sit element. Hende og Anne sagde konstant 'lad os gå længere, lad os gå mere', så hende og Anne havde det rigtig sjovt,' sagde Swords King.
Faktisk havde Swords King, hans team af hår- og makeup-artister, skuespillerne og statisterne det sjovt med håret og makeuppen på dette projekt, på trods af tre udmattende optagelser, der involverede at ankomme kl. 03.00 og ikke forlade før langt ud på natten. 'Du ved, vi havde en neglestang på sættet med praktikanter, der gjorde alles negle. Det var matchende negle og læber, for det var en ting fra 60'erne, og så jeg sagde: 'Fortsæt, gør noget match, det er den ene chance, vi har for at lave nogle rigtig gode sjove ting. Så det var rigtig hyggeligt. Vi havde en god tid, og alle nød det, selvom det var utroligt hårdt arbejde, sagde Swords King. 'Plus, det var meget, meget samarbejdende, mellem al makeup og hår, og garderobe; det var bare fantastisk. Det er dejligt, når det fungerer sådan, og I kan alle sammen føle, at I faktisk lægger jeres del i at skabe en helhed.'
