En kannibalistisk romantikfilm med Timothée Chalamet var sandsynligvis ikke på dit 2022-bingokort, men ak, dette er virkeligheden. 'Knogler og det hele ,' det nyligt udgivne gyserdrama baseret på Camille DeAngelis' roman fra 2015 af samme navn, er måske en af årets mest øjenbrynsløftende film. Den foregår i 1980'erne og følger Lee (Chalamet) og Maren (Taylor Russell), to 'spisere' (alias kannibaler), der lever i udkanten af samfundet, og som begiver sig ud på en roadtrip på tværs af Amerika i jagten på frihed - og selvfølgelig bliver forelskede undervejs.
Bortset fra at spise mennesker, er et bemærkelsesværdigt aspekt af Chalamets karakter hans livlige rød hårfarve skåret i en Multe i 80'er-stil , en fjern afvigelse fra stjernens sædvanlige pjuskede brune krøller. I et interview med 247CM, leder hårdesigner Massimo Gattabrusi siger, at forvandlingen spillede en stor rolle i at bringe denne unikke karakter til live.
Fra vores første møde med [instruktøren] Luca [Guadagnino] sagde han, at han ikke ønskede, at filmen skulle have et fantasi- eller blodudseende; han ledte efter noget rigtigt,' siger Gattabrusi. For Timothée ledte han efter noget ikonisk og meget anderledes end sit sædvanlige udseende. Så hvad gik der præcist ind i at skabe dette nye episke snit - og hvorfor valgte holdet farven rød? Forude deler Gattabrusi mere om Chalamets to-timers hårforvandling, samt andre karakterers udseende, i 'Bones and All'.
Den uventede betydning af Timothée Chalamets røde hårfarve
Hvis du tænker, at det er lidt for på næsen at bruge rødt hår som et nik til filmens kannibalistiske slør, ville du have ret. Valget af rød var i indlevelse med karakteren, intet om blodet, siger Gattabrusi med et grin. 'Det røde er mere [om] energien [af karakteren].' Når det kom til at vælge en farve, var teamet inspireret af hårtrends fra 1980'erne. Vi tænkte på periodens farve og stærke, skøre farver som Cyndi Lauper, de mere ikoniske rockstjerner, siger han.
'Valget af rødt var i empati med karakteren, intet om blodet.'
I modsætning til de fleste filmprojekter, han har arbejdet på, var Gattabrusi ikke optaget af kontinuitet på settet af 'Bones and All'. I stedet besluttede han og Chalamet at bruge Lees hår som et følelsesmæssigt fortælleværktøj. Ved at påføre et semipermanent farvestof kunne Gattabrusi ændre Chalamets farve gennem hele filmprocessen for at afspejle intensiteten i en given scene, spille modheden op i nogle øjeblikke og holde den blødere i andre. 'Jeg sagde til [Chalamet], 'Hør, jeg tror, vi kan bruge det her - jeg tror, det kan være et instrument, du bruger til denne karakter.'' siger han.
Disse ændringer er dog så subtile, at de sandsynligvis ikke vil skille sig ud for et uvidende publikum - og det er netop hensigten, siger Gattabrusi. 'Da jeg så filmen, [lægger du ikke mærke til] denne farveændring, og det var det, jeg ville,' siger han. 'Det er bare noget, man føler i baggrunden. Du ser det ikke, men du føler det.
Bag Timothée Chalamets 2-timers hårforvandling
For at skabe den levende røde farve siger Gattabrusi, at han først blegede Chalamets hår, men holdt sine rødder sorte 'for at mærke tiden gå gennem håret.' Efter at have fundet en rød nuance, der var typisk fra 80'erne, satte stylisten den på prøve - altså en skærmtest - med Chalamet. Han var fuldstændig åben for at gøre alt, fordi han var meget spændt på at opdage karakterens identitet, siger Gattabrusi. 'Vi lavede en test en måned før [optagelserne begyndte] i New York, hvilket var det første møde med ham. Vi gjorde noget blødt, men det var ikke nok, så vi forberedte os på at gøre noget stærkere. Anden gang [skabte] vi en virkelig stærk kobberrød det var meget imponerende.'
Den indledende farvningsproces tog to timer med masser af forsøg og fejl. Jeg blegede hans hår et par gange for at finde den rigtige [mængde] sort på rødderne eller mindre, og så fandt jeg den rigtige mængde blegemiddel, siger Gattabrusi. Så lavede jeg tre forskellige intensiteter af rødt.
Men når Chalamets hår var farvet, var forberedelsestiden på sættet kun omkring 30 minutter. Jeg kan godt lide at give skuespilleren sin tid, og alt mit [farve] arbejde med ham var forberedt før, siger Gattabrusi. 'Farveopdateringen ville tage mig fem minutter.'
Udarbejdelse af Timothée Chalamets multe fra 80'erne
For at finde den perfekte klipning til Chalamet kiggede Gattabrusi på portrætter af stofmisbrugere og andre fravalgte personer. Til sidst faldt han over et foto af New York Citys dokumentariske fotograf Michael Joseph, som viste en mand med retro-frisure. 'Jeg fandt denne fyr, der havde en multe, der faktisk var perfekt til perioden,' siger han. 'Dette blev punktet for inspirationen af denne karakter.'
Da det blev tid til den store hug, siger Gattabrusi, at han var særlig opmærksom på Chalamets knoglestruktur og hovedform for at skabe det mest flatterende snit. 'Da jeg klippede ham, ledte jeg efter den rigtige geometriske linje til hans hoved og ansigt,' siger han. 'En geometrisk klipning giver et virkelig stærkt image.'
Taylor Russells Micro Bangs blev inspireret af en ikonisk gyserfilm
Mikro pandehår er det iøjnefaldende element i Marens look, som Gattabrusi siger var direkte inspireret af skuespilleren Lauren Roselli som Stacy Hubka i den psykologiske gyserfilm fra 1991 'The Silence of the Lambs'. Luca [Guadagnino] var virkelig forelsket i de små pandehår, siger han. Ligesom Chalamet var Russell mere end villig til at gennemgå en transformation for sin karakter og lod endda Gattabrusi klippe hendes hår den første dag, de mødtes for at diskutere hendes look.
I begyndelsen af filmen bliver Russells hår trukket tilbage i en fletning eller knold, og hendes naturlige tekstur kommer igennem senere. 'Hun starter denne frihedsrejse, og trin for trin bliver håret friere og mere naturligt, mere kruset, mere krøllet,' siger Gattabrusi og tilføjer, at regnen, støvet og andre miljømæssige elementer i optagelserne i Midtvesten nogle gange var med til at forstærke denne effekt.
Nogle gange lader jeg vejret arbejde med mig, og nogle gange kontrasterer jeg vejret, siger han. 'Vi skød meget om natten, og nætterne var meget fugtige. Jeg holdt mig meget tæt på hende uden at afbryde hendes koncentration og fandt de rigtige øjeblikke til at [justere hendes hår] scene til scene.'
Hvordan Chloë Sevignys summede hår hjalp med at bringe hendes karakter til live
Sevignys karakter af Janelle Yearly (Marens mor) får ikke et væld af skærmtid, men hun gør stadig en stor indflydelse. Janelle er selv en 'spiser', der er blevet institutionaliseret, og hjælper Maren med at forstå sine egne tendenser og stykke sin fortid sammen. Gattabrusi siger, at det var en udfordring i sig selv at få Sevigny til at se nedtrykt ud i betragtning af hendes naturlige skønhed. For at give hende en rystende forvandling skabte han en paryk, der fik den til at ligne hende håret var blevet surret af .
Jeg havde denne korte paryk, og jeg syede den ind i hendes hår, siger Gattabrusi. 'Første gang, jeg satte hende i det, var hun en smule chokeret. [Håret] er et meget stærkt instrument til at ændre identiteten eller personligheden. Hun tog sig tid til at mærke karakteren. Og Luca var begejstret for resultatet. Chlöe var begejstret, fordi hun følte, at det var en stor hjælp [til at udvikle hendes karakter]. Det var kun et par scener, men det var meget vigtigt, at hun lignede den rigtige karakter med det rigtige hår.'
