Advarsel: spoilere for 'Call Me by Your Name' er i hulen af dette ferskenagtige indlæg.
Hvis du har set 'Call Me by Your Name' fra 2017 (eller læst bogen, den var baseret på), er chancerne for, at én scene stikker ud som særligt mindeværdig, let grafisk og bare en smule forvirrende: det berygtede ferskenøjeblik. Scenen kommer på et centralt og afgørende punkt i historien og markerer en alvorlig drejning mod historiens tragiske afslutning.
Hvad sker der i ferskenscenen 'Call Me by Your Name'?
En doven sensommereftermiddag tager Elio (Timothee Chalamet) afsted alene med kun en fersken eller to for at holde ham med selskab. I et øjeblik af pludselig ophidselse og nysgerrighed plukker han pit ud af en fersken og . . . godt, han onanerer med det. Og klimaks ind i det. På overfladen kan det virke umotiveret og unødvendigt. Hvad får vi præcist af en dreng, der knepper en fersken? Som det viser sig, en hel del.
For at forstå øjeblikkets kompleksitet må vi først vende os mod romanen. Og før vi overhovedet kan analysere scenens indhold, skal vi tale om, hvordan den ender. Oliver finder Elio, som er faldet i søvn efter sit forsøg med fersken. Oliver (Armie Hammer) opdager, hvad Elio har gjort, og så . . . han spiser det. Ja. Det hele. Elio føler en pludselig tilskyndelse til at græde, og han tillader sig selv. Her er en særlig sigende passage fra bogen:
Noget, der var mit, var i hans mund, mere hans end min nu. Jeg ved ikke, hvad der skete med mig i det øjeblik, da jeg blev ved med at stirre på ham, men pludselig fik jeg en voldsom trang til at græde. Og i stedet for at bekæmpe det, som med orgasme, lod jeg mig simpelthen gå, om ikke andet for at vise ham noget lige så privat ved mig. Jeg rakte ud efter ham og dæmpede mine hulken mod hans skulder. Jeg græd, fordi ingen fremmed nogensinde havde været så venlig eller gået så langt for mig, selv Anchise, som havde skåret min fod op én gang og suget og spyttet skorpionens gift ud. Jeg græd, fordi jeg aldrig havde kendt så meget taknemmelighed, og der var ingen anden måde at vise det på. Og jeg græd over de onde tanker, jeg havde ammet mod ham i morges. Og også i går aftes, fordi jeg på godt og ondt aldrig ville være i stand til at fortryde det, og nu var det et godt tidspunkt at vise ham, at han havde ret, at det her ikke var let, at sjov og leg havde en måde at skride ud af kurs, at hvis vi skyndte os ind i ting, var det for sent at træde tilbage fra dem nu - grædende, fordi der skete noget, og jeg anede ikke, hvad det var.
'Hvad der end sker mellem os, Elio, vil jeg bare have dig til at vide. Sig aldrig, at du ikke vidste det.' Han tyggede stadig. I passionens hede ville det have været én ting. Men dette var noget helt andet. Han tog mig med sig.
Hans ord gav ingen mening. Men jeg vidste præcis, hvad de betød.
Ferskenscenen markerer det øjeblik, hvor både Elio og Oliver overgiver sig til deres følelser. Netop aftenen før havde de sex for første gang. Nu åbner de sig fuldstændigt for denne kærlighed og lader den sive ind i deres hud og deres knogler. Dette markerer det punkt, hvor de er for dybt, for langt til at vade tilbage op af vandet. Det er synke eller svømme.
Øjeblikket drejer Oliver og Elio mod slutningen af romanen. Her begynder de deres hensynsløse, flygtige romantik for alvor. Ikke længere at holde igen.
Hvad har instruktøren sagt om ferskenscenen 'Call Me by Your Name'?
At oversætte dette øjeblik til en filmisk oplevelse ville altid være svært. Hvordan kunne filmen kommunikere størrelsen af en scene med kun en dreng og en fersken? Forud for filmens udgivelse deltog vi i en salgsfremmende pressekonference for filmen. I løbet af de 30 minutter lange Q
'Scenens tydelige helte er Timothée [Chalamet] og Armie [Hammer], fordi de kan lave en rutsjebanetur af den scene. Du går fra Elios nysgerrighed og sensualitet, til Elios træthed, til Elios skam,' sagde han. Og Olivers nysgerrighed og Olivers aggressivitet. Og så endelig er resultatet af alt følelsen af, at tiden går, og at de ikke kommer til at være sammen i meget længere. Så det er meget op og ned på en måde«.
Det er rigtigt, at forestillingerne i netop denne scene er med til at tilføje en masse tyngdekraft til øjeblikket. Den filmiske version spiller lidt anderledes, men budskabet forbliver mere eller mindre intakt. Oliver indtager ikke hele fersken, men han har bestemt smag. Elio bryder sammen, før han kan gå videre.
Alligevel kommer bruddet i Elio fra erkendelsen af, hvor meget kærlighed han har til Oliver og omvendt. For at bringe scenen videre, forklarede Guadagnino, handlede det om, hvordan det blev skudt. 'Den virkelige ubesungne helt er den vidunderlige Sayombhu Mukdeeprom, vores filmfotograf. For når du skyder en scene som den, og du ikke ønsker at ende i et rum, hvor folk fniser,' sagde Guadagnino. 'Du har brug for fokus og en koncentration og en slags hengivenhed til skønheden i alt, som denne mand har i øjnene. Og jeg kan huske, at vi optog slutningen af scenen, da Elio endelig græder på Olivers skulder, og Oliver, fra at være en slags aggressor, bliver straks en velkomstmand.'
Guadagnino forklarede yderligere, at øjeblikket var særligt følelsesladet for Mukdeeprom, hvis dybe forståelse af scenen sandsynligvis kom igennem på skærmen. 'Vi siger: 'Klip.' Og der var Sayombhu i det fjerneste hjørne af rummet, der græd og græd. For han var vidne til, at der skete noget smukt der, men venligheden i hans blik var der.'
Med forestillingerne og filmfotografen arbejde sammen, var den sidste brik i puslespillet instruktøren selv. 'For mig handlede det om fersken. Bogstavelig talt. Det handlede om sanseligheden i det, han ville bearbejde i sit sind med frugten. Så jeg fokuserede på at tage fersken som det rigtige erotiske øjeblik.'
Så der har du det. Ja, på overfladen handler scenen om en dreng, der knepper en fersken. Men på et tematisk, litterært og filmisk plan betyder det så meget mere.
