Hvis der er en film, der vil få dig til at føle Halloweens ånd tidligt i denne sæson er det Tim Burtons seneste 'Beetlejuice Beetlejuice'. Den længe ventede efterfølger til 1988-klassikeren bringer Beetlejuice (spillet af Michael Keaton), Lydia Deetz (Winona Ryder) og andre elskede karakterer tilbage, samtidig med at den introducerer sjove nye mennesker til endnu mere fortræd efter døden. Selve filmen er dejligt uhyggelig, men når det kommer til skønhedselskere, bliver vi behandlet med fantastisk og goth-inspireret makeup og hår, som vi ikke kan lade være med at blive besat af. Og det viser sig, at skabelsesprocessen var lige så sjov, som den ser ud.
Jeg kan ikke fortælle dig, hvor sjov denne film var, Christine Blundell , filmens makeup- og hårdesigner, fortæller til PS. Læs videre nedenfor for at se, hvordan magien blev lavet (og find muligvis noget god inspiration til din Beetlejuice makeup look i år).
Michael Keatons Beetlejuice
Hvor lang tid tog det at få det færdige look til den titulære karakter? Imponerende 35 minutter. Hun siger, at hun og hendes team af frisører og makeupartister arbejdede som et pitstop-team for at få alle skuespillernes makeup og hårudseende ned. 'Vi var nødt til at finde ud af, hvordan vi genvejer [få udseende],' siger hun. 'Du har begrænsninger for, hvor lang tid du har. Så en del af vores mål med alle hovedrollerne var at få deres makeup ned så hurtigt som muligt.'
Det skadede heller ikke, at Keaton ikke fysisk har ændret sig meget siden originalen debuterede for 36 år siden; det hjalp med at holde Beetlejuices udseende så tæt på originalen som muligt. Han er vores ene element, der ikke kunne ændre sig, siger hun. Han er i efterlivet, så du kan se, han skal forblive den samme.
Hovedfokus for Beetlejuice er den krøllede hvide ansigtsmaling, muglignende grønne tekstur og hans parykker. Blundell siger, at Keaton var en sjov samarbejdspartner, der gav feedback for at få sit udseende helt rigtigt . Han er meget specifik omkring, hvordan han kan lide, at hans hår ser ud og alt muligt, siger hun.
Winona Ryders Lydia Deetz
Det var meget vigtigt for Burton, at rollebesætningen var involveret i skabelsen af deres særprægede looks, så planlægning på forhånd var ikke meget af en mulighed. 'Mit første spørgsmål [til Burton] var, 'Ser Lydia det samme ud som goth'eren fra dengang?'' Hans svar var ikke meget hjælp i det øjeblik. Han sagde: 'Jeg er virkelig tilbageholdende med at tale om nogen af hovedrollerne, før de sidder i en stol med os, så det er et samarbejde.''
Blundell forberedte et par parykker med forskellige pandehår og makeup-looks, da hun sad med Ryder for at tale om, hvilken retning de ville have en ældre Lydia til at tage. Det var vigtigt at give et nik til originalen, men med et twist. Den voksne Lydia, besluttede de, ville have to forskellige udseende: hendes tv-persona (Lydia er vært for det overnaturlige talkshow 'Ghost House') og hverdagen. 'Vi besluttede, at hendes show-look i høj grad ville være et meget klart nik til den originale film; hendes hår er meget mere spidst, mere geleret og alt muligt. Så det er bevidst meningen, at det skal se ud, som hun gjorde i den første,« siger Blundell. 'Så går vi ind i hendes blødere, men korte pandehår [til når hun ikke er med i sit show]. Hendes makeup er beregnet til at se bevidst ud, som om hun har haft den på i evigheder. . . vi syntes, det ville være sjovt, hvis hun bare ikke har tid til at blive ved med at lave det om.'
Catherine O'Haras Delia Deetz
Blundell fik lavet flere parykker til Catherine O'Haras Delia, der først ankom i en let kobbertone. Efter et blik på dem tog både Blundell og O'Hara den ledelsesbeslutning at gå vild med rødt. O'Hara bad om, at den røde skulle være så skør, som du kan gøre den. Så pludselig farver vi bare parykker og skærer dem i stile«.
O'Hara bar lyserødt i hele filmen, hvilket virkelig dukkede op mod filmens mørkere baggrunde og toner. Det var vigtigt at hylde Delias originale skildring i filmen fra 1988. Både Catherine og Winona ønskede, at deres karakterer skulle have det kreative vanvid, som var der oprindeligt, siger Blundell.
Hvad angår parykråd, har Blundell to pro-tip: For det første skal du sørge for, at du har tilstrækkelig længde bagpå, så parykken ikke løfter sig. For det andet anbefaler hun at flette dit hår i fletninger, så du kan sy parykken igennem for at sikre det.
Jenna Ortegas Astrid Deetz
Spillet af Jenna Ortega er Astrid Lydias oprørske datter, som er imod alt, der er forbundet med sin mor. På grund af det siger Blundell, at de besluttede at gå i den modsatte retning af Lydia for makeup og hår. Det betyder, at Ortega næsten ikke bar makeup og holdt sit hår uberørt og frit for frynser. 'Vi ønskede ikke, at [hendes udseende] skulle være en one-trick pony,' siger Blundell og henviser til Ortegas anden kendte Tim Burton-rolle som Wednesday Addams. 'Vi var meget omhyggelige med ikke at genskabe nogen frynser af nogen art.'
Men det betød ikke, at Ortega gik på sættet helt uforkælet. Hendes hud fik den TLC, den havde brug for. ' Nirvana Jalalvand [Ortegas hår- og makeupartist] gjorde op for det bare ved at påføre hende dejlige cremer,' siger Blundell. 'Jeg siger bare, 'Vi bruger ikke noget på dig, skaffe dig i det mindste gode ting'.
Monica Belluccis Delores
Beetlejuices forsmåede ekskone, der ønsker at hævne sig på ham, er plottet, vi alle kan stå bag. Delores, spillet af den legendariske Monica Bellucci, er både fabelagtig og skræmmende som en sjælesugende dæmon, der vil dræbe enhver på hendes måde. Publikum introduceres til hende i en Frankenstein-lignende scene, hvor hendes forskellige kropsdele er samlet sammen med en hæftepistol. Slutresultatet er lige dele fascinerende og hjemsøgende. 'Tim havde lavet en skitse af, hvordan han ville have hendes karakter til at se ud, og så vendte vi det bare om; vi gik baglæns fra det og tog hende ad,' siger Blundell.
I samarbejde med Neal Scanlan, den kreative supervisor for creature effects, og hans team sørgede Blundell for, at hår og makeup fungerede godt sammen med scenen, og skærpede disse hæfte- og limlinjer for at give det den maniske, sammensatte følelse.
Monica havde det så sjovt at gøre det; vi grinede så meget,' siger Blundell. 'Hun sad bogstaveligt talt i stolen klokken fem eller seks om morgenen, og hun var den dejligste person. Da vi faktisk kom på scenen, hylede vi af grin.'
Sjæletoget
Opkaldt efter det populære danseshow fra 70'erne er Soul Train, hvor ens sjæl bliver ført til efterlivet. Men der er ingen kedelige eller højtidelige vibes på Soul Train - det var en livlig, psykedelisk dansefest på vej mod døden. Blundell siger, at hun, hendes team og kostumedesigner Colleen Atwood brainstormede om, hvordan man får alle danserne til at ligne døde udgaver af sig selv med et diskotek.
Det var alt sammen parykker, siger Blundell om håret. 'Men mange af dem blev syet på, fordi vi vidste, at de skuespillere alle var professionelle dansere.' Det betyder, at de ikke ville holde sig tilbage, når det kom til store bevægelser og hovedrysten.
Justin Theroux's Rory - Plus-karakterer
Filmen mangler næppe et fantastisk talent. Justin Theroux, Willem DaFoe og Arthur Conti spiller alle vigtige biroller. Blundell siger, at ligesom hovedrollen var disse skuespillere meget praktiske, når det kom til at skabe det endelige look. Justin var en anden, der var god sjov, giver hun som eksempel. 'Han var virkelig fast på, at han ville se meget nørdet ud.'
Selv Danny DeVito laver en lille, men mindeværdig cameo. 'Han var kun med i to dage, men vi havde det bare så sjovt med ham. Tim var ikke rigtig sikker på, hvor han skulle hen med ham, men [Danny] ville bare være samarbejdsvillig.'
Det var virkelig den tillid, som alle disse skuespillere havde til Blundell og holdet, der virkelig fik alt til at fungere problemfrit. De forsikrede hende, ''Uanset hvad dine ideer er, vil vi føre dem ud i livet,'' siger hun. Man kunne ikke håbe på en bedre [film] at faktisk bare lege med makeup på.
Audrey Noble er en skønhedsforfatter, der dækker nyheder, skriver berømthedsprofiler og laver dybtgående indslag om, hvordan race, køn, seksualitet og andre former for identitet påvirker samfundet via skønhedsindustrien. Tidligere var hun skønhedsreporter hos Allure og har haft redaktørstillinger på Vanity Fair og Refinery29. Audreys arbejde kan også ses i PS, Vogue, Harper's BAZAAR, Bustle, InStyle, WWD og mere.
